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十二艺节|从三位“阿搭嫂”搭成的一台戏里,看两岸文化一脉相承

来源:新民晚报     记者:徐翌晟     作者:徐翌晟     编辑:江妍     2019-05-16 11:43 | |

  昨晚在上海群众艺术馆(上海星舞台)上演的闽台戏曲《阿搭嫂》由厦门市金莲陞高甲剧团和台湾戏曲学院青年剧团共同合作演出。舞台上,高甲戏、客家戏、歌仔戏三个剧种的三位演员演同一个“丑角”——爱管闲事的“阿搭嫂”,剧情开始由三位阿搭嫂同出,形象就似红楼梦刘姥姥进大观园,带领观众进入“丑角”的脚色蓝图中。观众能够从中体会到两岸早期地方戏的相似之处,深深勾连着彼此,它们又在当下彼此融合,同台“飙戏”,源自闽台同根同源,血脉相通的文化意象。

图说:《阿搭嫂》海报 官方图

  高甲戏演员高晶晶在剧中表现了“家婆丑”的形象,于公堂段与其它饰演官员的演员呈现“傀儡丑”意象,提线木偶般僵直程序化的身段,创造特殊诙谐氛围。客家的部分由中国台湾演员李文勋担纲,夸张的动作及表演形式,结合山歌小调、乱弹戏传统,凸显客家戏特色。歌仔戏演员小咪在剧中阿搭嫂因热心助人而被牵连入狱一段,表现哭腔的唱法,带出歌仔戏的优势,娓娓道来。三丑可说是各具特色,又不失融合。最后剧情又回到三位阿搭嫂聚首的画面,更像是人物内心的自我探讨,在这样动荡的背景下,描写一位纯朴热心的妇人形象,提醒世人莫忘生而为人本质的善良。戏剧情节浓郁地体现着中国戏曲特有的山穷水尽和柳岸花明的相互映衬的叙述效果,弘扬的是“但行好事,有难相帮”的中国古训家传。

  在音乐上,该剧通过寻找特质比较相近的曲调,将高甲戏、客家戏、歌仔戏三个风格不同、音乐各异的剧种自然地融汇到一起,是两岸艺术界携手对传统艺术的创造性转化与创新性发展进行的大胆探索,尝试传统戏曲艺术的不同表现方式。

闽台戏阿搭嫂2.jpg

图说:闽台戏曲《阿搭嫂》 官方图

  阿搭嫂这样的人物在两岸民间随处可见,该剧讲述的就是人们身边的故事,充满了闽台乡土人情,而“闽台乡土人情”这六个字,是一种不需要转换的乡土信息,“直接对应了中国人的价值观和人情味。”该剧的编剧、厦门市台湾艺术研究院院长曾学文说。

  值得一提的是,百余人的演出团队中,青少年占了较大的比例,这让百年戏剧焕发出了青春气息,寻根之途生机勃勃。(新民晚报记者 徐翌晟)


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